【青岛钢琴教学】钢琴踏板使用方法超全攻略

　　右踏板的使用规律

　　01

　　依据和声变化更换踏板

　　和声清晰是演奏的基础，在通常情况下,一个和弦用一个踏板，和声改变了,踏板也要相应更换，无论和弦的形态是柱式和弦、分解和弦还是半分解和弦,都必须遵守这一法则。

　　几个连续的柱式和弦运动时,一个和弦使用一个踏板,如果是连奏还可以用切分踏板完美地弹出连奏。和弦以连奏的琶音(特别是长琶音)形式出现时,可以用踏板。

　　低音的线条很重要，在一些用手无法保持低音而又特别需要和声支撑的乐段,由于低音是和声进行的基础,所以要用踏板将低音保持住,使低音与和弦连起来，这个时候也可以考虑用中间的延长音踏板。

　　02

　　适当使用节奏性踏板

　　有助于节奏和动力的表现,这种踏板又被称为“节奏性踏板”。在一般节奏性强的乐曲中，如四拍子的进行曲，三拍子的圆舞曲，二拍子的舞曲等,或在节奏感很强的和声伴奏音型中，为了强调有特性的节奏型，加强节奏的韵律，使节奏感更鲜明、更生动，往往可用直踏板。

　　即在强拍踩、弱拍(或弱位)放,或在四拍子的强拍、次强拍上用踏板点一下等。如储望华《解放区的天》，开始4小节是强烈的锣鼓节奏,每一拍都用前半拍踩下、后半拍放开的直踏板。

　　03

　　适当使用重音踏板

　　乐曲中出现特强音(sf)、重音(>)、切分音、某些强有力的结束和弦时,为了增强音量和共鸣,在这些音上可以用直踏板，这种踏板称为“重音踏板”。

　　04

　　以色彩效果的需要使用踏板

　　不同作品要求不同的声音色彩，我们必须认真研究作品的性质以及它们所需要的声音来决定怎样使用踏板。

　　例如，一连串连续音阶或半音阶,在古典作品中,为了声音清晰,一般不用踏板或用少量的踏板;但在莫什科夫斯基、肖邦、李斯特等浪漫派作曲家的作品里，在伴奏和弦的衬托下,这些音阶、半音阶中不少音是作为经过音的，必须踩在一个踏板里。如果不踩踏板，就会失去音乐，只剩下互不相干的、干巴巴的和弦和音阶了。

　　同样,音阶、半音阶在需要微风拂面的效果时,可以用颤音踏板;在需要朦胧的效果时,可以将踏板踩浅一点。

　　不用踏板的音乐和有踏板的音乐之间在音响上可显示出极大的不同,这种效果常常用来使音乐获得对比。在恰当的地方,用一种干的声音作对比,会令听觉焕然一新。当然,这应当经过设计、恰到好处。

　　05

　　根据作品的时代风格使用踏板

　　在车尔尼的练习曲599、849、299、740中,有些是可以适当地使用踏板的。当然，在开始练习一首新的可以使用踏板的练习曲时，为了更加专注于解决手指的弹奏技术，可以先不加上踏板练习。

　　复调作品由于声部多，要保证每一个横线条的歌唱性和清晰度,要少用、慎用踏板。古典时期的作品要求清晰、透明的声音,在弹海顿、莫扎特的作品时，可少用踏板,踏板踩浅些、短些、更换要勤些。

　　贝多芬的作品可以适当的多用一些，浪漫派时期要求和声共鸣、和声烘托、色彩效果等。因此，在肖邦、李斯特的作品中,踏板起着非常重要的作用。

　　印象派作曲家如德彪西、拉威尔的作品，要多注意踏板踩放的深浅，运用不同深度的踏板得到不同的效果。

　　06

　　依据乐曲的性质来决定踏板

　　(1)抒情歌唱、徐缓悠长性质的旋律，一般用切分踏板，这样可以加强旋律的歌唱性使它更加连贯、圆滑、音色柔和温暖而不会声音发干。

　　(2)雄壮有力、气势宏大的旋律,可以选用直踏板或切分踏板。

　　(3)活泼、欢快、节奏性较强的旋律,一般用直踏板。

　　(4)舞蹈性质的旋律,一般用直踏板。

　　(5)复调性质的旋律,少用或不用踏板。

　　在一首乐曲中，往往不止一种音乐形象，所以可以使用不同的踏板法，即某些段落(或乐句、或某个音)用直踏板，而另一些地方用切分踏板。

　　07

　　为使音乐连贯而使用踏板

　　当音与音之间的距离超过手指的跨度或者用手指连接困难时,可以使用踏板把音与音连接起来，特别是在弹奏连续进行的和弦连奏时,切分踏板使不同和弦的完全连奏成为可能。

　　08

　　对声音加以润饰、美化

　　(1)单音的美化：一个踩下踏板的单音，比不用踏板更为圆润,音量也微微增大，特别是当单音的连奏旋律以一个慢或中速的速度出现而又没有伴奏时，使用踏板可以避免声音太干。

　　在决定是一个音符还是几个音符用一个踏板时，必须考虑速度、力度和音域，音域较低、速度不快时，可以每个音符都使用一个踏板。音域不太低、力度层次也不太强、走动较快的单音旋律，则应当用更长的踏板(几个音一个踏板)。

　　(2)和弦的美化：使用踏板的和弦更加丰满。

　　(3)旋律的美化：旋律需要美化、需要力度变化或需要增加厚度时,可以借助踏板，在旋律有和声伴奏时,应首先考虑和声因素、同时兼顾旋律的润饰来决定踏板的使用。

　　有时短促的触碰踏板(踏板轻轻点一下),可以使声音美化,音乐更富有表现力,声音也不至于敲击、发干。

　　09

　　根据音区选择踏板

　　在中音区，特别是低音区，不要把不该重叠的音重叠在一起，低音区应多换踏板或少用踏板，旋律在高音区时，不必担心因使用踏板而线条不清。

　　在超高音区g3以上时,钢琴上已经没有制音器装置,踩不踩踏板没有差别,但这时使用踏板可以让所有的琴弦都振动起来,使钢琴上音色最单薄的这一段音区变得丰满起来。

　　10

　　根据速度选用踏板

　　速度慢应勤换踏板，速度较快则一个踏板可以使用长一点。

　　11

　　不同部分使用不同踏板

　　(1)渐强踏板：在渐强部分的一半慢慢踩下去，使踏板不断加深，直到上行结束进入另一个力度层次开始用全踏板，从而帮助手指更好地达到渐强和音乐情绪上扬的效果。

　　(2)渐弱踏板：与渐强踏板相反，是在渐弱的后半部分慢慢抬起踏板，使踏板不断削薄，从而达到渐弱的效果。

　　(3)高潮长踏板：在乐曲的高潮部分，有时可以使用较长时间的踏板，将和声以及它们的经过音、辅助音合在一起,来增加音乐的力度，塑造乐曲的高潮，使音乐的气势更为磅礴。如李斯特《G大调钢琴高级练习曲》第六首最后4小节的高潮、《塔兰泰拉舞曲》结尾的大高潮，拉威尔《戏水》的华彩乐段，都可用长踏板。

　　12

　　踏板的强收和弱收

　　(1)强收踏板：音乐结束的时值一到，踏板很快放掉，从而获得很强烈的音响和节奏效果。

　　(2)弱收踏板：音乐在安静的情绪中结束时(一般最后的音符有延长记号)，慢慢地、柔和地放掉踏板，以产生一种均匀又逐渐消失的音响效果。

　　总之，踏板的运用是比较复杂的，也考验着我们对乐曲的理解和处理的能力，因此而呈现出多姿多彩的局面，需要我们在学琴过程中不断练习、不断精进。