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德彪西——骄傲的王者

2020-6-2 10:30| 发布者: qdsgqxh2019| 查看: 1154| 评论: 0

摘要: 狮子座的阿希尔·克劳德·德彪西生于1862年，法国人，他的祖辈中并没有音乐家，他的父亲是一个穷得不能给孩子任何教育的人，因此他原计划让他的孩子成为一名水手。阿希尔·克劳德·德彪西但1870年德彪西举家搬迁到他 ...

狮子座的阿希尔·克劳德·德彪西生于1862年，法国人，他的祖辈中并没有音乐家，他的父亲是一个穷得不能给孩子任何教育的人，因此他原计划让他的孩子成为一名水手。

但1870年德彪西举家搬迁到他姑姑克莱门汀家后，他的人生就此改变。由于德彪西十分热爱音乐，音乐天赋显著，于是疼爱他的姑姑克莱门汀为德彪西安排了钢琴课，由一位叫让·西汝蒂的意大利人担任教师开始教授德彪西弹钢琴。

1872年，11岁的德彪西进入巴黎音乐学院，在那里学习了12年，他的作曲课、音乐理论及历史课、和声课、钢琴课、风琴课、声乐课的老师都是当时的知名音乐家。

1880年，德彪西到俄国担任了柴科夫斯基的至交梅克夫人的家庭钢琴师，由此开始接触到许多俄国音乐大师的作品，为他后来所开创的“印象主义”音乐奠定了基础。

1890年以后，他的音乐开始带有“印象主义”色彩，并逐渐发展成为他最后成熟的艺术风格。

德彪西的音乐风格似乎是命运的有意造就，莫奈、雷诺阿、马拉美、魏尔伦、波德莱尔、萨蒂……无论是画家、诗人还是身为同行的音乐家，这些人物都对德彪西产生了深远影响。

莫奈

雷诺阿

将画面的幻变光影、诗句的淡婉思愁和乐音之隐秘暗示糅入自己的作品，遂呈现了“象征主义”的灵感雏形。德彪西凭借自己的天才敏感为音乐织造出瑰丽色彩和多重意境，它们有的朦胧（《夜曲·云》、《前奏曲·雾》、《版画·宝塔》）、有的灿亮（《夜曲·节日》、《小组曲·芭蕾》、《快乐岛》）、有的神秘凶险（《大海·从黎明到正午、风与海的对话》），或是慵柔宁谧（《牧神》、《月色满庭台》）……

24首前奏曲融聚了千般意象，这当中不仅有作曲家对自然景观细辨入微的记录（《风帆》、《平原之风》、《雪上足迹》等等），更映现出他的玩偶、古董情结（《拉文将军》、《骨壶》）和对异国风调的偏爱（《亚麻色头发的少女》、《石楠树》）。至于他对日本浮世绘的钟爱、对波光水韵的点染和那份感伤诗意的情怀，则隐藏在更多精妙而不易立刻被人察觉的小曲之中。德彪西一生热衷于异国音乐风情的收集和运用，除了东方韵味的《亚麻色头发的女郎》、《宝塔》等作品，《玛祖卡》、《波西米亚之舞》、《塔兰泰拉舞曲》、《阿纳卡普里山岗》、《黑娃娃步态曲》和《小黑人》纷纷展放出斯拉夫、吉普赛、意大利和美国音乐的活泼姿态；《前奏曲·中断的小夜曲·维诺之门》、《版画·格拉纳达之夜》也显现出鲜明的西班牙乐风。

1889年，27岁的德彪西在万博会上接触到背离学院规则的作品，他对印尼爪哇和安南音乐尤为着迷。

他这样写到：“爪哇音乐体现了很高超的对位法，在它面前，帕莱斯特里纳的对位成了小孩子的游戏……在安南，你能看到一种受中国影响的抒情戏剧的雏形，它是一种本能需要的艺术，是一项自娱自乐的新奇发明。”

而早在梅克夫人家担当钢琴教师的时候，德彪西就受到了俄国风格的影响，因此他的音乐中总是蕴含着丰富的异国元素和情调。

仅从器乐作品的角度看，我们可以对德彪西的音乐做个粗略的概括，那就是早期创作甜美清新，显示出弗兰克、马斯内等后浪漫派作曲家抒情风格的影响，但已渐渐燃亮了新异的火种；中期糅合了画作和诗歌等时代美学精髓，以大自然为主要写生对象，展现其中的精微意境和幽秘诗情；晚期手法日趋洗练，通过多部钢琴套曲突出了简洁而明确的音乐指向，时常挂着嘲讽或可爱的童趣，并以三首奏鸣曲回归到他以前曾经反对的拉莫的传统形式中去。

德彪西

德彪西于1918年辞世，他创立的印象派乐风至今已延续了一百多年，这种艺术精神后来由另一位法国作曲家拉威尔继承了衣钵，遗憾的是印象主义纵然名垂乐史，人们却总是在体验了新鲜的感觉后再次回到浪漫乐派的温床中。

对于这个结果，德彪西许是早有预料，在和朋友肖松的谈话中，他曾建议“非但不能公开传播这门艺术，反而要成立一个秘密的音乐组织，以极少数人去探索它的奥秘”，因为他认为一旦让音乐泛滥开来，它就遭到了破坏。这个观点颇耐人寻思，德彪西是不是在目睹了浪漫音乐泛滥媚俗的境况之后才突发奇想，要借助他理想中的秘密组织来保持他的气质、保护他的“印象”宠儿呢？

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